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刘老师擅长人物画，他的人物画大体可以分成三大类：一类是表现重大革命历史题材的，如《峥嵘岁月》、《高山仰止》、《打回老家去》等；另一类是表现市井风情的，如《家乡风味》、《午后的阳光》、《留守家园》、《我们村里的年轻人》、《惠风和畅》等；还有一类是佛像题材的，如《常乐永年》、《常乐》，《无忧》等。作者根据不同的题材采用不同的表现手法，使内容与形式完美统一。《峥嵘岁月》、《高山仰止》、《打回老家去》都是参加全国和省级美展获奖作品。《峥嵘岁月》描绘了红军时期我党我军两位主要领导人毛泽东和朱德的风彩，两位领袖人物并肩站立，背景是朝阳初照旳屹立群山，把两位领导人的顶天立地、气壮山河的气魄和气慨描绘得栩栩如生，跃然纸上。作者采用工意并用手法，既有线条勾勒又有水墨色彩涂抹，把两位领导人高瞻远瞩的眼光和必胜信念传神地表现出来。《打回老家去》构图别出心裁，不落俗套。画靣既无硝烟四起，也无冲锋陷阵，作者描绘一支列队集合，整装待发的部队，正义之师如箭在弦、一触即发的氛围犹在眼前，画靣呈现出一种凛然之威、阳刚之美，过目难忘。在表观手法上也是工意并用，战士们的脸部及着装既有线条勾勒，又有水墨、色彩晕染，特别是战士们的军装，作者采用浓淡不同的焦墨直扫，既给人质感，又表现出整齐划一的军容风纪。这类作品都是形神兼备的佳作。足见作者笔墨功夫之深厚娴熟。
《家乡风味》则是他表现市井风情的代表作。作者采用类似白描手法，省去一切背景，使画靣本来就少的人物更为突出。作者巧妙地采用反衬法，用老者的卷衣露背反衬归国华侨的着装严谨整齐，用老者的从容淡定，反衬华侨的情有独钟、急不可耐。这类作品有的采用没骨法，即以水墨色彩涂抹点染为主，线条退居次要地位，读来也给人清新灵动的感觉。如《我们村里的年轻人》、《惠风和畅》、《金兰姐妹》等。如《我们村里的年轻人》，描绘中午一群放工的少女款款而来，儿乎见不到线条，作者吸收了水彩的技法，人物造型均以水墨和色彩涂抹点染，连阳伞、自行车头都以留白处理，使画靣显得清新飘逸。足见作者在技法上力求创新的精神。正因为他的技法运用得当，所以他的作品，有的如气势磅礡的交响乐，有的如温馨柔美的小夜曲。
佛像题材一类，作者则采用夸张的大写意和流畅自如的线条勾勒相结合，如《常乐》一作，开怀大笑的弥勒佛的衣袖作者用墨如泼，佛的相貌身段则以简练线条勾勒，画出了佛的宽容大度。大画家陈大羽赞此画曰：“启本贤兄此帧不落陈套，饶有新意。”
刘老师的国画还有一个特色，就是常在画作上题上长款，或诗或文，有的有一二百字之多，如《暖洋洋》，题了一文情并茂的散文诗。《苗寨妈妈》则题了一首情真意切，对妈妈无限怀念和挚爱的诗，读之令人动容。不但诗文好，书法也好，笔划老练流畅，布局匀称，错落有致，他的题款就是一篇上佳的书法作品，足见他有深厚的书法功底。他书法功底不仅对画的创作起催波助澜的作用，而且大大提高画作的内涵和文化品位。
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